Ռեվերբը և խորության հոգեակուստիկան

Ինչ է իրականում փոխանցում ռեվերբը

Ցանկացած ակուստիկ տարածություն արտադրում է նույն հիմնական կառուցվածքը՝ ուղիղ ձայն, վաղ արտացոլումների մի կլաստեր, որը ժամանում է առաջին տասնյակ միլիվայրկյանների ընթացքում, և ավելի խիտ, ավելի ցրված ուշ ռեվերբերացիոն «պոչ»։ Լսողական համակարգն օգտագործում է այս մասերի միջև հավասարակշռությունը, ոչ թե որևէ մեկը առանձին, որպեսզի գնահատի, թե որքան հեռու է աղբյուրը և որքան մեծ է իրեն շրջապատող տարածությունը զգացվում։ Բարձրացրեք վոկալի ռեվերբ send-ը, և դուք չեք ավելացնում վերացական «ամբիենս». դուք ուղղակիորեն մանիպուլացնում եք ուղիղ-առ-ռեվերբերացված հարաբերակցությունը, որն օգտագործում է լսողական համակարգը հեռավորությունը գնահատելու համար։

Այս եզրակացությունը պասիվ չէ։ Առանձնացված թեստային բառերում ռեվերբերացիայի ազդեցությունների ընկալողական փոխհատուցման վերաբերյալ աշխատանքը ցույց է տալիս, որ ունկնդիրներն ակտիվորեն հարմարվում են սենյակի բնութագրերին՝ գնահատելով այն, ինչ լսում են, այլ ոչ թե ընկալում ռեվերբերացիոն երանգավորումը որպես ֆիքսված աղավաղում ^[10]։ Գործնականում, հենց դրանով է բացատրվում, թե ինչու ռեվերբ պոչը, որն առանձին վերցրած ավելորդ է հնչում, հաճախ ընկալողականորեն անհետանում է, երբ ներկա են այլ տարրեր. լսողական համակարգը փոխհատուցում է տարածությունը, այլ ոչ միայն լսում այն։

Իրական սենյակներ ընդդեմ ալգորիթմների, և ինչու տարբերությունն ավելի փոքր է, քան զգացվում է

Պրոդյուսերները վիճում են կոնվոլյուցիոն և ալգորիթմական ռեվերբի շուրջ, կարծես թե իրական և արհեստական ռեվերբերացիայի միջև ընկալողական տարբերությունն ինքնին ակնհայտ է։ Դա ուղղակիորեն փորձարկվել է։ Հետազոտությունը, որը համեմատել է արհեստական ռեվերբերացիայի ալգորիթմների և իրական ռեվերբերացիայի ընկալողական նմանությունները, պարզել է, որ երկուսը կարող են դարձվել բավականաչափ մոտ, որպեսզի տարբերությունն այլևս կարևոր չլինի միքսի որոշման համար ^[5][7]։ Առանձին, աշխատանք, որը գնահատել է սենյակի իրական գրանցված ձայնը՝ համեմատած արհեստական ամբիենսի հետ, immersive աուդիո համակարգերի հետևի ալիքներում, ուսումնասիրել է նույն հարցը տարածական աուդիոյի համատեքստում, նմանապես վերապահված պատասխանով. արհեստական ռեվերբերացիան բոլոր առումներով ցածրորակ փոխարինիչ չէ, դա տարբեր փոխզիջումների մի շարք է ^[8]։

Գործնական հետևանքն այն է, որ ռեվերբ ալգորիթմում «իսկականության» հետապնդումը սովորաբար սխալ խնդիր է լուծում։ Այն, ինչ ցույց է տրված, որ ունկնդիրները նկատում են, շեմային վարքագիծն է. արդյո՞ք ռեվերբերացիոն պոչը ընդհանրապես լսելի է ոչ իդեալական, ոչ ցրված դաշտում, ինչը ուղղակիորեն չափվել է ^[9], և թե ինչպես է այդ պոչը բաշխվում երկու ականջների միջև, ինչը փոխում է ընկալվող լայնությունն ու դիրքը ^[10]։ Դրանք միքսի որոշումներ են։ Կոնվոլյուցիոն-ընդդեմ-ալգորիթմականը հիմնականում աշխատանքային հոսքի որոշում է։

Միակ ակտիվը. ինչ է իրականում կառավարում ռեվերբի յուրաքանչյուր պարամետրը

Ռեվերբ plugin-ի կոճակները այս աղյուսակի հետ համեմատելով կարդալն ավելի օգտակար է, քան նրա պրեսետների անունները կարդալը։ «Hall»-ը և «Plate»-ը նկարագրում են մարման բնույթը. դրանք ոչինչ չեն ասում pre-delay-ի կամ բինաուրալ տարածման մասին, որտեղ իրականում կատարվում է միքսի ընկալողական աշխատանքի մեծ մասը։

Ռեվերբը որպես լսողական-AR խնդիր, ոչ թե զարդարանք

Վերջին աշխատանքը՝ լսողական ընդլայնված իրականության մեջ երկու տարբեր սենյակների միջով ուշ ռեվերբերացիայի և ռեվերբերացիայի ժամանակի փոփոխման վերաբերյալ, օգտակար վերաձևակերպում է պրոդյուսավորման համար, թեև այն գալիս է շատ տարբեր կիրառությունից ^[1]։ Հիմքում ընկած հարցը՝ ինչպե՞ս է լսողական համակարգը թարմացնում տարածության մասին իր գնահատականը, երբ ուշ ռեվերբերացիոն դաշտը փոփոխվում է անկախ մնացած ամեն ինչից, հենց այն հարցն է, որին պրոդյուսերը պատասխանում է ամեն անգամ, երբ ավտոմատացնում է ռեվերբ send-ը։ Ռեվերբի դիզայնը վերահսկվող լսողական-AR խնդիր է. դուք նախագծում եք հորինված սենյակ և ունկնդիրներից խնդրում հավատալ դրան՝ օգտագործելով միայն այն նշանները, որոնք, հայտնի է, կշռվում են լսողական համակարգի կողմից։

Ռեվերբերացիայի ժամանակի գնահատման չափողական աշխատանքը, ներառյալ գրանցված ազդանշաններից մարման ժամանակ արդյունահանելու երկփուլ ալգորիթմները, այստեղ կարևոր է ավելի քիչ գրավիչ պատճառով. դա հիմքն է այն բանի, թե ինչպես են աշխատում «սենյակին համապատասխանեցնող» plugin-ները, և ինչու են դրանք անհավասարաչափ հաջողակ տարբեր աղբյուր նյութերի դեպքում ^[3][4]։

Գործնական շրջանակ

Ռեվերբի որոշումները դիտարկեք այս հերթականությամբ, քանի որ այն արտացոլում է այն հերթականությունը, որով լսողական համակարգն օգտագործում է նշանները.

1. Նախ սահմանեք ուղիղ-առ-ռեվերբերացված հարաբերակցությունը՝ dry/wet հավասարակշռությամբ։ Դա ինքնին սահմանում է ակնհայտ հեռավորությունը։
2. Երկրորդ՝ սահմանեք pre-delay-ը, որպեսզի տրանզիենտներով հարուստ աղբյուրը (վոկալ, snare) մնա հասկանալի, մինչև տարածությունը կժամանի։
3. Երրորդ՝ սահմանեք մարման ժամանակը՝ տարածության չափի և բնույթի համար, երբ հեռավորությունն արդեն ճիշտ է։
4. Վերջում սահմանեք բինաուրալ տարածումը՝ լայնության համար. դա ամենանուրբ կարգավորումն է և այն, որն ամենահեշտությամբ կորչում է, եթե նախորդ երեքը սխալ են։

Սա հակառակ հերթականությամբ անելը՝ պրեսետ ընտրելով նրա մարման բնույթի համար, ապա պայքարելով միքսի հետ՝ հեռավորությունը ճիշտ ստանալու համար, տարածված ձախողման ձևն է, և դա ավելի շուտ հաջորդականության սխալ է, քան ճաշակի սխալ։

Հաճախակի տրվող հարցեր

Առնչվող ընթերցում

• Լսողական մասկինգ. ինչու է ձեր միքսը հնչում պղտոր
• Ինչ է իրականում անում սինթեզը