Synth Science

Sintezė

Ką iš tikrųjų daro sintezė

Kiekviena sintezės metodika yra strategija, skirta generuoti spektrą, kuris keičiasi laikui bėgant. Žinodami, kurią strategiją naudojate, žinote, kurį mygtuką pasiekti.

Atnaujinta 2 min. skaitymo 11 citatos Įrodymų stiprumas 3/5

Bendra problema

Muzikinis garsas yra spektras, kuris vystosi laikui bėgant. Kiekviena sintezės technika yra skirtinga strategija, skirta efektyviai ir valdomai jį gaminti. Šeimos skiriasi tuo, kur įvedama sudėtingumas.

Tris strategijas
MetodikaStrategijaIntuityvu valdytiNepatogu valdyti
AtimamojiPradėti su harmoningu turtingumu, filtruoti toliauŠviesumas, judėjimas, apvalkalasTikslios harmoninės santykiai
FM / fazės moduliacijaGeneruoti šonines juostas moduliuojant fazęSkambesys, metaliniai ir besivystantys timbraiPrognozuoti rezultatą iš parametrų
Fizinis modeliavimasSimuliuoti vibruojančią sistemąFiziškai prasmingi gestaiGarsai, kurių objektas negalėtų sukurti
Bangų lentelėInterpoliuoti tarp saugomų spektrųMorfingas ir judėjimasTiksli spektrinė tikslai

Fizinis modeliavimas ypač išlieka aktyvi tyrimų sritis — darbas su supaprastintais ir valdomais režimų sujungimo modeliais [1] sprendžia būtent įtampą tarp fizinio tikslumo ir valdomos kontrolės.

Kodėl atimamoji dominuoja

Ne todėl, kad ji yra galingiausia — ji nėra — bet todėl, kad jos parametrai atitinka suvokimo dimensijas, kurioms žmonės jau turi žodžius. Filtrų pjūvis atitinka šviesumą. Rezonavimas atitinka nosinį, koncentruotą kokybę. Apvalkalas atitinka ataką ir išnykimą. Galite prognozuoti, ką pokytis padarys, prieš jį atlikdami.

FM yra galingesnė ir daug mažiau prognozuojama. Moduliatoriaus santykio keitimas gali perkelti garsą nuo skambesio iki bosinio iki triukšmo be jokio suvokiamo gradientų tarp jų, todėl FM programavimas turi reputaciją, kad jis mokomas atmintinai, o ne mąstant.

Sintezė ir kontrolės žemėlapis

Kontrolė yra tikroji dizaino problema

Tyrimai apie skaitmeninius instrumentus — įskaitant optinius ir gestualinius valdiklius [5] ir garso generavimą mechatroninėse sistemose [4] — daugiausia susiję su žemėlapiu: kaip atlikėjo gestas susijęs su sintezės parametru. Tas žemėlapis lemia išraiškingumą daug labiau nei pagrindinė metodika.

Gamybos atitikmuo yra moduliacija. Statinis patch'as iš pajėgaus sintezatoriaus yra mažiau įdomus nei paprastas patch'as su gerai pasirinkta moduliacija, nes tai, kas daro garsą gyvą, yra pokytis laikui bėgant, o ne spektrinė sudėtingumas bet kuriuo momentu.

Dažnai užduodami klausimai

Kurį sintezatorių turėčiau išmokti pirmiausia?
Atimamoji, nes jos parametrai atitinka savybes, kurias jau galite apibūdinti. Viskas kitas vėliau bus lengviau.
Ar analoginis geresnis už skaitmeninį?
Skirtingi, o skirtumai daugiausia yra nelineariškume, dreifavime ir sąsajoje. Nei vienas nėra kategoriniu atžvilgiu pranašesnis gaminant tam tikrą garsą.
Kodėl mano patch'ai skamba be gyvybės?
Paprastai nepakankama moduliacija. Pokytis laikui bėgant yra svarbesnis už spektrinę sudėtingumą.
Ar man reikia aparatūros?
Ne. Aparatūra keičia, kaip jūs bendraujate su parametrais, kas keičia, ką jūs kuriate — tai yra darbo proceso argumentas, o ne garso kokybės.

Nuorodos

Kiekviena žemiau pateikta citata nuorodo į originalų recenzuotą įrašą PubMed arba per DOI. Nieko čia negalima laikyti medicinine konsultacija.

  1. A simplified and controllable model of mode coupling for addressing nonlinear phenomena in sound synthesis processes Poirot S, Bilbao S, Kronland-Martinet R · EURASIP Journal on Audio, Speech, and Music Processing · 2024 · Journal article DOI
  2. Signal Processing for Image Morphing in Digital Image Synthesis Dr. Elena Martinez · American Journal of Signal and Image Processing · 2024 · Journal article DOI
  3. Sound event triage: detecting sound events considering priority of classes Tonami N, Imoto K · EURASIP Journal on Audio, Speech, and Music Processing · 2023 · Journal article DOI
  4. Exploring Sound Generation and Processing in Mechatronic Systems through Digital Signal Processing: A MATLAB-Based Investigation Wahhab M · Engineering and Technology Journal · 2023 · Journal article DOI
  5. Optical Digital Theremin with Audio Synthesis and Graphic Interface Ramos dos Santos M, Coca Salazar A · International Journal of Circuits, Systems and Signal Processing · 2021 · Journal article DOI
  6. Digital audio signal watermarking using minimum‐energy scaling optimisation in the wavelet domain Hsu C, Tu S, Yang C, et al. · IET Signal Processing · 2020 · Journal article DOI
  7. Processing of volcano infrasound using film sound audio post-production techniques to improve signal detection via array processing Williams R, Perttu A, Taisne B · Geoscience Letters · 2020 · Journal article DOI
  8. Sound effects without side effects—Suppression of artifacts in audio signal processing Case A · The Journal of the Acoustical Society of America · 2018 · Journal article DOI
  9. Analysis by synthesis spatial audio coding Elfitri I, Shi X, Kondoz A · IET Signal Processing · 2014 · Journal article DOI
  10. Digital removal of pulse‐width‐modulation‐induced distortion in class‐D audio amplifiers Aase S · IET Signal Processing · 2014 · Journal article DOI
  11. Applications and implications of digital audio databases for the field of ethnomusicology: A discussion of the CNRS — Musée de l’Homme sound archives Khoury S, Simonnot J · First Monday · 2014 · Journal article DOI

Šis puslapis buvo automatiškai išverstas iš anglų kalbos. Citatos ir skaičiai nepakitę. Perskaitykite anglų kalbos originalą, jei kas nors skamba keistai. Perskaitykite anglų kalbos originalą